Kaip suprasti tipografiją kaip profesionalus dizaineris

Tipografija yra tokia daugiausia nuolat matome, kad nebegali jo ten pastebėti. Kaip elementariai, kaip ir mūsų kultūrai, iš tikrųjų keista manyti, kad ji turi istoriją. Šis straipsnis bus sutrumpintas mokymas apie tipografijos pagrindus, įskaitant tipografinius terminus, tinkamą šriftų naudojimą, neįprastus simbolius ir istoriją..

Mes taip pripratome prie bendravimo su tipu, kurio dauguma mūsų nepastebi, ką daro, nekalbant apie bet kokius agonizuojančius sprendimus, kurie buvo jų kūrimo dalis. Praktiškai bet kuris pagrindinis šriftas turi ilgą istoriją ir turtingumą, svarbų, kaip šriftas bendrauja apie turimą turinį. Bent jau bet koks šriftas, kurio nesukūrė kažkas „Pizzadude“.

Trumpa tipo istorija

Vakarų stiliaus tradicija prasidėjo raštininkų ir rašytinių knygų kopijų. Visa rašytinė medžiaga buvo padaryta rankomis, nuobodžiai ir lėtai, dažnai užtruko metus, kad būtų sukurta viena knygos kopija. „Šrifto“ ar „šrifto“ idėja buvo nežinoma, nors daugelis Vakarų pasaulio raštininkų turėjo savo stilistinius bruožus.

Kai vokiečių spausdintuvas Johannes Gutenberg išrado pirmąjį Vakarų judamojo tipo spaustuvę, jis ir jo mokiniai ranka raižyti medinį tipą rankraščio „Blackletter“ šriftais. Tokiu būdu Gutenbergas ne tik sukūrė variklį už didžiulio raštingumo sprogimo, bet ir pirmąjį sąžiningą „šriftą“ pakartotinai naudojamoje formoje, kurią suprantame šiandien..

Dar daugiau, nei literatūros istorija, tipografijos istorija yra sinonimas raštingumo istorijai. Renesanso ir baroko laikotarpių dizaineriai įkvėpė Gutenbergo ir kitus pirmuosius kilnojamojo tipo spausdintuvus, bet taip pat žiūrėjo į klasikinę (romėnų) tipografiją. Sujungus romėnų Majuscules su natūraliais minuscules, rastas senoviniuose tekstuose, įkvėptuose „Blackletter“ šriftus, šie spausdintuvai galiausiai sukūrė šriftus ir abėcėles, kaip ir šiandien. Ankstyvieji tipografai, renkantys individualius ir meiliai suprojektuotus tipus, veiksmingai sukūrė svarbią kalbą, kuria mes visi bendraujame.

Jau daugelį metų „šriftai“ buvo šie paprasti, kilnojami medienos (arba metalo, vėlesniais, labiau industrializuotais metais) gabalėliai, kurie buvo įdėti atgal, rašalu ir perpjauti ant pagrindo, pvz., Popieriaus. Kadangi tokio tipo reljefo stiliaus spausdinimas palieka veidrodinį atvaizdą, tipų gamintojai turėjo išmokti skaityti simbolius atgal ir įdėti juos atgal į savo presus. Mokymasis įterpti „Glyphs“ skaitydami juos atgal, dažnai buvo įspėtas „Mind jų p ir q“, nes mažosios ir mažosios raidės q atrodo beveik identiškos.

Šie šriftai buvo agonizuotai suprojektuoti aplink pagrindinį įskaitomumas. Dizaineris turėjo iššūkį sukurti kiekvieną unikalią raidę, kad būtų galima atskirti nuo likusios abėcėlės, išlaikant pažymėtą stilių visame rinkinyje. Perskaitomumas yra atskira koncepcija, visiškai apibrėžta įskaitomumas, tai yra galimybė skaityti, kai kopija yra nustatyta dideliais blokais. Sprendimai, priimti šiuolaikiniu šriftu kaip „Helvetica“ arba „Garamond“, atspindi ilgą tradiciją, visiškai nežinomą šiuolaikiniams kompiuterių naudotojams, ir galbūt daugelis dizainerių.

Vienoje iš svarbiausių šiuolaikinių knygų, Tipografinio stiliaus elementai, Robert Bringhurst trumpai aptaria Jean Jannon, vadinamojo „didžiausio prancūzų baroko stiliaus dizainerio“ gyvenimą. Jis apibūdina Jannoną kaip protestantą, kuris buvo religiškai persekiojamas dėl daugumos savo gyvenimo, ir kad jo patirtis privertė jį kurti šriftai, kurie buvo „elegantiški, bet nekonformistiniai“. Jannono šriftai dažnai sujungiami su Garamondu, net iki šios dienos. Tai yra tokia istorija, kurią galima rasti už kiekvienas pagrindinis šriftas ir Bringhurst leidžia mums tai žinoti. Tai yra toks supratimas, kad puikus dizaineris gali susituokti su subtiliu, nematomu stiliumi į paprastą kūno kopiją.

„Typografija egzistuoja turinio garbei.“ Bringhurst sako. Ir visas menas yra iš dalies menininkas. Tipografijos menas kažką pasakoja apie asmeninį stiliaus stilių. Jannon buvo nekonformistinis prancūzas, kuris suprojektavo nemalonius šriftus. Kada jūs nurodote savo kūno kopiją Jannone, ką tu kalbi apie šių žodžių turinį? Ar kalbate apie prancūzų autoriaus nuojauta? Iš jo piktogramos? Jo kančios ir persekiojimo? Būtent šis turtingumo, istorijos ir meistriškumo lygis yra nusimanantis dizaineris, kaip „Bringhurst“, kai artėja prie dizaino problemos. Kiekvienas veidas ką nors sako, net jei jis nėra akivaizdus.

Skaitmeniniai šriftai daugiau ar mažiau buvo neišvengiama šios istorijos pasekmė, nes projektavimo žingsniai į kompiuterio amžių. Norint kreiptis į dizainerius ir spausdintuvus, kompanijos, tokios kaip „Apple“ ir „Adobe“, ištyrė prieš keletą metų spausdintus šriftus, kuriuos sukūrė meistrų meistrai, todėl patrauklios dizaino gyvavimo trukmės darbas buvo iki kelių mažiausių KB dydžio. Nors skaitmeniniai šriftai turėjo didžiulį poveikį, kad dizainas taptų prieinamesnis pasauliui, reakcija į šį mėgstamų rankų darbo šriftų gydymą. Daugelis dizainerių nusprendė šiuos „pasenusius“ metodus įtraukti į savo dizainą, tyčia ignoruodami įrankių ir mašinų dizaino eleganciją, netgi Gutenberga gali atpažinti.

Negalima pasakyti, kad tai yra citata-neaprašyta “tinkamas„Būdas kurti“. Daugelis dizaino sričių, įskaitant tinklalapio dizainą, netinka spausdinti su medžio blokais. Bet būtent su šiuo tipografinės istorijos supratimu geras dizaineris turi pradėti nuo to laiko, kai jis nusprendžia imtis šio kruopščiai parengto „Futura“, „Gill Sans“ ar „Jean Jannon“ sukurto šrifto ir daryti neapsakomas, visiškai grubus dalykas, kad dizainas gali būti reikalingas.

Spaudos terminai, kuriuos turėtumėte žinoti

• Kūno kopijavimas: Didelio tipo blokai, kuriuos galima skaityti su kuo didesniu lengvumu. Kūno kopija turėtų būti nustatyta tuo pačiu šriftu, su bendru taškų dydžiu, skirtu veidui ir vadovavimui.
• Majuscule: Kitaip vadinama didžiosiomis raidėmis. Dauguma mūsų abėcėlės skolinasi savo „Majuscules“ iš lotynų arba klasikinių raidžių.
• Minuscule: „Counterpart to Majuscule“, „Minuscules“ yra mūsų mažosios raidės, kopijuojamos ir modifikuotos per visus metus, kad geriau atitiktų jų klasikinius raides..
• X-aukštis: Mažiausiame šrifto rinkinyje vadinamasis „aukštis“ yra tarpas tarp bazinės linijos ir vidurio taško, kuris dažnai yra mažosios raidės x aukštis..
• Pradinė padėtis: Nematoma linija, kurioje šriftai „pailsės“. Palikuonys gali panirti žemiau šios linijos, tačiau turi poilsio tašką, kuris sėdi ant jo.
• Pakilimas: Minusculų rinkinyje Ascender yra šrifto dalis, kuri viršija X aukštį, artėja prie didžiosios raidės aukščio. Laiškai su kylančiais asmenimis yra tokie, kaip l, b, f arba k.
• Nusileidimas: Be to, „Minscules“, „Descender“ yra dalis, kuri krenta žemiau bazinės linijos. Laiškai, turintys palikuonių, yra p, q, y ir, kai kuriais veidais, f.
• Ligatūros: Kartais mažosios raidės susilieja žodžiais ir sukuria liestinius taškus ir keistą formą, dėl kurios skaitytojas gali suklupti, nesuprasdamas, kodėl. Typografai sumaniai sujungia tokius žodžius kaip „fi“, „ti“, „ffi“ tokiais būdais, kurie yra lengvai matomi ir dažnai nenustatomi kaip atskiri simboliai. Daugelis kokybiškų šriftų apima šias „Glyphs“ sąsajas.
• dubuo: Uždaryta apvali erdvė raidėmis, pvz., „O“ ir „p“ arba „B“.
• Skaitiklis arba Priešinė: Atidarykite apvalią erdvę raidėmis, pvz., „C“, „G“ arba „U“. Mažosios raidės „e“ turi dubenį ir priešinga.
• Laiškas: Labiausiai pažodinis tipografinis terminas, „Letterspacing“ prideda tuščią tarpą tarp atskirų raidžių. Tai tik prideda erdvę ir neturi būti painiojama su Kerningu. Kai kurie šriftai yra lengviau skaitomi, o kai kurie yra sunkesni.
• Kerningas: Raidės yra Kerned, kai erdvės tarp raidžių yra uždarytos, jas suartinant. Kai kuriems raidžių deriniams, pvz., „AV“, dažnai reikia Kerningo, kad jie nepatektų nepatogiai ir pripildytų perteklinės erdvės. Dauguma modernaus kompiuterizuoto tipo programinės įrangos atliekama automatiškai, tačiau, atsižvelgiant į šriftą ar situaciją, gali prireikti asmeninio dėmesio.
• Vadovauti arba Pirmaujantis: Švinas - tarpas tarp teksto bazinių linijų kūno kopijoje. Pavyzdžiui, „dvigubas tarpas“ jūsų mokslinių tyrimų dokumentas „Word“ didina lyderystę. Vadovavimas nustatomas taškuose ir paprastai nustatomas tokiu pačiu tašku kaip šriftas arba šiek tiek didesnis. Tai vadinama „Švinas“ kaip ir sunkiųjų metalų medžiagoje „Švinas“ ir „Lyderis“.
• Serif: Serifai yra tradiciniai klesti, taškai ir formos raidžių smūgių galuose. Tai yra senesnių stilių šriftų su šaknimis romos, italų ir vokiečių scenarijai. Tai iš pradžių buvo natūralių rašiklių smūgių dalis ir tapo pirmųjų šriftų rinkinių dalimi. Tai užtruko ilgiau, nei manote, kad pirmieji šriftai be Serifs bus sukurti ir plačiai naudojami.
• Įveskite NerdTiksliai tai, kas tai skamba, Nerds tipo maloniai nurodo, kai kažkas naudoja Faux Bold arba Double Prime, o ne tikras kainas. Tipografija - tai „sticklers“ sukurta meno forma, todėl sukuriama daug „Nerds“ tipų.

Pagrindiniai šriftų tipai

Serif: Kas tapo standartų standartu, Serif šriftai turi tuos klestėjimus, taškus ir figūras jų smūgių galuose. „Serif“ šriftai dažnai laikomi „tradiciniais“ ir dažnai naudojami siekiant daugiau pasakyti kažką apie šią tradiciją konservatyvesniame, senamadiškame dizaine. „Serif“ šriftuose nustatyta kūno kopija dažnai yra labai lengvai skaitoma. Bendri serifai yra Times, Georgia, Garamond, Minion ir Baskerville.

Sans Serif: Kai buvo sukurti pirmieji „Sans Serif“ šriftai, žmonės juos pavadino „Grotesku“. Šis pavadinimas vis dar egzistuoja kaip viena iš pirmųjų „Sans Serif“ šriftų. „Sans“ yra modernesni „Serif“ šriftai. Daug tipografinio dizaino šiandien naudoja „Sans“ šriftus. Paprastieji sūnūs yra Helvetica, Impact, Futura, Frutiger, Myriad arba Tahoma.

Slab SerifSerifo šriftas populiarinamas XIX a., Kai Vakarų pasaulis susidomėjo Egipto istorija. Plokštelių serifai turi serifinių plokščių plokštes, o ne smailias ar klestėjusias, kurios pasižymi „Serif“ šriftais, paremtais humanistiniais, rašytiniais raides. Bendrosios plokštės serifai yra Rockwell ir Courier, rašomosios mašinėlės šriftas.

„Blackletter“: Deja, jie dažnai vadinami „senaisiais anglų“ šriftais. Juodieji biuleteniai buvo pirmieji šriftai, kuriuos reikia spausdinti kilnojamuoju tipu, ir todėl buvo pirmasis šriftas pakartotinai, šiuolaikiškai. Jie yra pagrįsti kaligrafine tradicija ir pirmą kartą Gutenbergo buvo naudojami, kad išspausdintų garsiąją Gutenbergo Bibliją. Bendras „Blackletter“ yra „Fraktur“.

Dingbat: Dekoratyviniai, neformalūs glifai, naudojami įvairiems dekoratyviniams tikslams. Bendrieji „Dingbat“ šriftai yra „Zapf Dingbats“ ir „Wingdings“.

Rodyti šriftą: Šriftai sukurti specialiai trumpam, akį traukiančiam tekstui. Plakatai, reklamos ir žiniatinklio dizaino antraštės geriausiai tinka „Rodyti šriftus“.

Kūno šriftas: Šriftai, skirti didelėms kūno kopijos dalims nustatyti. Knygos, laikraščiai ir dienoraščių turinys turėtų būti nustatyti atitinkamuose kūno šriftuose.

Kaligrafija arba „Script“ šriftas: Šriftai, sukurti pagal asmens rankraštį arba sukurti taip, kad atrodytų kaip ranka. Jie gali būti tokie pat sudėtingi kaip Edvardo scenarijus arba taip paprasta, kaip ir kuklus, bet nežabotas Komiksų Sans MS.

„Novelty Font“: Skaitmeninė tipografija leido projektuotojams sukurti bet kokį keistą, bet keistai gerą šriftą. Tai gali svyruoti nuo naudingo iki nenaudingo, nuo filmo pavadinimo šrifto kopijavimo iki „Graffiti“ menininkų stiliaus skolinimo. Naujovė yra savaiminio termino sąvoka. Aš naudoju jį iliustruojant skirtumą tarp šiuolaikinės šrifto dizaino tendencijos ir ilgo, nusistovėjusios istorijos ir neginčytinų šriftų tipų.

Patarimai, kaip geriau spausdinti

• Kai taikoma, gerbkite šrifto istoriją.
• Suprasti, kad jis nebuvo suprojektuotas taip, kad būtų ištemptas, sulenktas ar iškreiptas.
• Skaitymo ir įskaitomumo projektas. Tipas turėtų būti skaitomas.
• Apsvarstykite, kokį šriftą pasirinkote pasirinkdami. Nerašykite atmintinių į „Impact“. Siunčiant „Funstuff“ išsiųstus laiškus, jūs žiūrite į kvailą.
• Daugelis šriftų yra suprojektuoti taip, kad juos būtų galima nustatyti viršutiniame ir mažajame. Scenarijaus šriftai yra šio pavyzdys ir yra beveik neįskaitomi visose dangtelėse.
• Kitas pavyzdys yra „Blackletter“ šriftai. Yra „estetinis“, susijęs su „All-caps Blackletter“ šriftais, tačiau jie nebūtinai skirti tokiam skaitymui.
• Kai jūsų pagrindinis tikslas yra perduoti turinį, paprastesnis dažnai.
• Naudodamiesi šiais šriftais, naudokite kuo mažiau šriftų ir taškų dydžių.
• Jei dizaine naudojate kitą šriftą arba taško dydį, įsitikinkite, kad turite priežastį.
• Įsitikinkite, kad jie yra pakankamai skirtingi, kad skirtumas būtų pastebėtas.
• Jei ignoruojate bet kurią vadinamąją „dizaino taisyklę“, turite gerą priežastį ir tai atlikite labai gerai.

Ypatingas ačiū ir kreditas WikiProject tipografija. Jūsų straipsniai padėjo man atsigaivinti savo atrofizuoto tipo žinias. Vaizdas, nufotografuotas iš „Robert Bringhurst“ tipografinio stiliaus elementų, teisingai pasinaudojo. Laikoma, kad visa kita tipografija yra vieša pagal originalumo ribą. Ir rekordui, aš turiu daug meilės Pizzadude.