Kaip veikia filmuotos kameros, paaiškinama

Mes esame priklausomi nuo skaitmeninių fotoaparatų, nes juos lengva naudoti. Bet ar jūs kada nors susimąstėte, kaip veikia filmų fotografija? Skaitykite toliau, kad padidintumėte savo fotografijos žinias arba kurkite naują vertinimą už savo tašką ir paspaudimą.

Kino filmai, kai kurie, yra praeities reliktas. Tiesiog senoji technologija, pasenusi naujoms ir patobulintoms. Tačiau daugeliui filmas yra amatininko medžiaga, o fotografinė patirtis, kuria skaitmeninė sistema niekada negali tikėtis, kada nors atgaivins. Nors daugelis fotografų, profesionalų ir mėgėjų prisiekia tiek filmų, tiek skaitmeninių fotoaparatų kokybe, lieka tai, kad filmas vis dar yra tinkamas būdas fotografuoti puikiai ir įdomus būdas sužinoti daugiau apie tai, kaip veikia fotografija.

Fotografijos atkūrimas: šviesa, lęšiai ir poveikio elementai

Mes aptarėme pagrindinius dalykus (ir juos kai kuriuos) apie tai, kaip fotoaparatai veikia anksčiau, bet skaitytojams, pradedantiems čia (arba tiems skaitytojams, kurie nori atnaujinti), mes pradėsime su pagrindu. Fotoaparatai teoriškai yra gana paprasti. Šiuolaikinės kameros ir lęšiai turi tiek daug metų tobulėję technologijas, kad gali atrodyti juokinga juos vadinti paprasta, net jei jie naudoja fotografinius filmus vietoj neįtikėtinai pažangių šiuolaikinių šviesos jutiklių. Tačiau, nepaisant visų šių pasiekimų, visi fotoaparatai turi vieną paprastą tikslą: rinkimas, fokusavimas ir šviesos kiekio ribojimas kuri pasiekia tam tikrą šviesos jautrią medžiagą.

Fotoaparatai yra susiję su laiko momento užfiksavimu ir įrašymu, sukuriant tam tikrą cheminę ar elektrinę reakciją su fotonais (šviesos dalelėmis), spinduliuojančiomis arba šokinėjančiomis bet kurioje konkrečioje fotografijos akimirkoje. Šitos sugautos šviesos instancijos vadinamos pozicijų, ir yra valdomi trimis pagrindiniais kintamaisiais, žinomais kaip poveikio elementai: diafragma, ekspozicijos trukmė ir šviesos jautrumas. Apertūra reiškia šviesos kiekį, užblokuotą arba leistiną fotoaparato objektyvo viduje esančioje mechaninėje diafragmoje. Kuo didesnis skaičius ant diafragmos nustatymo, mažesnė šviesos dalis leidžiama jutikliui. Ekspozicijos trukmė apskaičiuojama sekundėmis arba sekundės dalimis; paprastai tai vadinama užrakto greitis, ir kontroliuoja, kiek laiko šviesos jautrios medžiagos yra veikiamos šviesos.

Šviesos jautrumas, kaip atrodo, kaip jautrus šviesai fotoaparato jautri medžiaga fotoaparato viduje yra. Ar reikia šiek tiek šviesos ar daug, kad būtų sukurta tobula ekspozicija? Tai kartais vadinama naudojamos plėvelės „greičiu“. „Greičiau“ filmai gali užfiksuoti vaizdus su mažiau šviesos, todėl sukurti tinkamas ekspozicijas daug mažesnėmis sekundės dalimis. „Lėtesnis“ filmas reikalauja daugiau šviesos, taigi ir ilgesnių ekspozicijos nustatymų. Šviesos jautrumas, dažnai vadinamas ISO, yra svarbus pradinis taškas, nes jis yra vienas iš pirmųjų dalykų, kuriuos turi apsvarstyti filmų fotografas, o tai dažnai yra po skaitmeninio fotografo..

Filmo jautrumas ir šviesos jutikliai Jautrumas

Skaitmeniniai fotoaparatai turi šviesos jautrumo nustatymus. Šie nustatymai, dažnai vadinami „ISO“, yra skaitiniai nustatymai, atliekami visomis stabdymo reikšmėmis: 50, 100, 200, 400, 800 ir kt. Mažesni skaičiai yra mažiau jautrūs šviesai, tačiau leidžia geriau išsiaiškinti be daugelio grūdų. nušautas.

Kino kameros turi ISO standartą, kuris yra labai panašus į skaitmeninio fotoaparato ISO nustatymus - iš tikrųjų skaitmeniniai fotoaparatai naudoja standartą, pagrįstą filmų jautrumo standartais. Filmų fotografai iš anksto turėtų suplanuoti, kokią šviesos aplinką jie planuoja dirbti, ir pasirinkti plėvelės ritę, jautriai veikiantį įvairioms ISO standartinėms šviesos sąlygoms. Didelis 800 arba 1600 ISO plėvelės nustatymas būtų tinkamas fotografuoti žemesnėje šviesos aplinkoje arba greitai judančiuose objektuose, naudojant greitą užrakto greitį. Mažesnės ISO juostos buvo dažniausiai naudojamos ryškioje, saulėtoje aplinkoje. Fotografai turėtų dirbti visuose daiktų ritiniuose; jei šviesos sąlygos pasikeitė, skrydžio metu nebuvo koreguojama ISO. Jei negalite pasiekti nuotraukos, pakeisdami kitus jos poveikio elementus, greičiausiai negausite šūvio. Keičiantis ISO, reikėjo pakeisti visą 35 mm juostos ritę, o ne tik šiandien, kai tai paprasčiausiai reiškia kelių mygtukų paspaudimą.

Latentinės ekspozicijos ir šviesos jautrumas

Taigi, taip, mes nustatėme, kad yra įvairių filmų, turinčių įvairaus lygio jautrumą šviesai. Bet kodėl ir kaip šie filmai pirmiausia jautrūs šviesai? Filmas, pats savaime yra gana paprastas. Tai gali būti laikoma skaidriu šviesos jautrios cheminės medžiagos nešikliu, kuris yra naudojamas mikroskopiškai plonuose lapuose per šį nešiklį, išdėstytą per ilgus ritinius arba įvairias kitas plėvelės terpes. (35 mm yra toli nuo vienintelio fotografijos formato, nors jie visi yra labai panašūs.)

Tiek spalvos, tiek ir juodos bei baltos spalvos filmuose susidaro chemijos sluoksniai (dažnai sidabro halogenidai), kurie reaguoja į šviesą, kad būtų sukurtas „latentinis vaizdas“. Šie latentiniai vaizdai gali būti laikomi vaizdais, kurie jau yra chemiškai aktyvuoti, nors jei pažvelgus į ją, nebūtų matomų įrodymų, kad pozicijos buvo sukurtos. Paslėpti vaizdai, kai tik jie yra eksponuojami, išgyvenami per besivystantį procesą, vykstantį tamsus kambarys.

Darkrooms: vaizdų kūrimas su chemija

Kadangi kino kameros gali sukurti tik tokius latentinius vaizdus, ​​filmai, kurie buvo paveikti, vyksta per procesą, vadinamą „besivystančiu“. Filmo kūrimas daugeliu atvejų reiškė 35 mm plėvelės ritinių nugriovimą ir spaudinių bei negatyvų grąžinimą. Tačiau tarp dviejų filmų nukritimo ir spausdinimo etapų yra du visapusiški žingsniai. Trumpai pažiūrėkime, kaip plėtojamas filmas.

Nuotraukų plėvelės, net ir veikiančios, vis dar yra jautrūs šviesai. Išskleidus plėvelę į aplinką su bet kuria šviesa, ji sugadins visas ir visas ekspozicijas, o filmas taps netinkamas naudoti. Norėdami tai padaryti, filmai yra kuriami vadinamajame „tamsiame kambaryje“. Tamsūs kambariai, skirtingai nei galima tikėtis, paprastai nėra visiškai tamsūs, bet yra apšviesti filtruota šviesa, kad filmai nėra tokie jautrūs, kad kūrėjai galėtų pamatyti. Daugybė juodos ir baltos spalvos filmų nėra tokie jautrūs geltonoms, raudonoms ar oranžinėms šviesoms, todėl tamsiose patalpose bus spalvotos lemputės arba paprasti permatomi filtrai, kurie kitaip užpildys tamsius kambarius su tonuotu šviesu.

Redaguoti: Filmai faktiškai plėtojami tamsoje kino talpyklose, nes jie jautrūs visam šviesos spektrui. Fotopopieriai paprastai yra mažiau jautrūs tam tikroms spektro dalims ir yra sukurti tamsoje.

Spalvos ir juodos ir baltos spalvos plėvelės naudoja skirtingą chemiją ir metodus, tačiau iš esmės naudoja tuos pačius principus. Atsparios plėvelės (tiek spalvos, tiek juodos ir baltos spalvos) dedamos į chemijos vonias, kurios chemiškai keičia mikroskopines bitų apdorotas plėveles (šviesai jautrios sidabro halogenido „grūdai“ ir tt). Juoda ir balta plėvele toms vietoms, kuriose yra daugiau šviesos, sukietėja, kad jos nuplautų, o tamsiausi plotai, veikiami mažiausiai šviesos plovimo, permatomi į skaidrią plėvelę. Tai sukuria parašo „neigiamą“ išvaizdą, o šviesios spalvos keičiasi į juodąsias ir tamsias sritis, pakeičiančias į skaidrumą. Kai plėvelė sukurta šioje pirmoje vonioje, ji greitai nuplaunama „sustojimo vonia“, paprastai tik vandeniu. Trečioji vonia - tai cheminis „fiksatorius“, kuris suėmė plėtojantį procesą, deaktyvuoja filmų chemiją, užšaldydamas sukurtą plėvelę dabartine būsena. Nefiksuota plėvelė gali toliau vystytis, visiškai nesustabdydama cheminės fiksatoriaus vonios, kuri laikui bėgant keičia vaizdą. Cheminis fiksatorius yra gana pavojinga cheminė medžiaga ir paprastai po neigiamo paviršiaus nuplaunama kita pagrindine vandens vonelė.

Spalvoti filmai vyksta panašiai. Norint sukurti visiškai spalvotus vaizdus, ​​reikia sukurti negatyvus, kurie gamina tris pagrindines šviesos spalvas: raudoną, žalią ir mėlyną. Šių spalvų neigiami elementai sukuriami naudojant kitą pažįstamų pradinių spalvų rinkinį: cianą, rausvą ir geltoną. Mėlyna šviesa yra veikiama geltonos spalvos sluoksniu, o raudona spalva - mėlynos spalvos sluoksnis, žalia - rausvai raudona. Kiekvienas sluoksnis yra sureguliuotas, kad būtų jautrus pirmiausia specifiniams bangų ilgiams (spalvoms). Kai eksponuojami, latentiniai vaizdai sukuriami, sustabdomi, plaunami, fiksuojami ir vėl plaunami tokiu pačiu būdu, kaip ir juoda ir balta plėvelė.

Grįžti į tamsų kambarį: spausdinimas su kino negatyvais

Dar ne iš tamsos; kad filmo negatyvą paverstų spausdinimu, reikia įsigyti daugiau foto jautrių medžiagų, šį kartą spausdinti. Skirtingai nuo šiuolaikinės skaitmeninės fotografijos, kurią tvarko skaitmeniniai spausdintuvai, filmų spausdinimas dar kartą kartoja tą patį fotografijos procesą, kad būtų sukurtas tikras spalvotas vaizdas iš neigiamo nuotraukų. Pažvelkime į tai, ką reikia, kad būtų sukurtas vienas filmas pagrįstas fotografinis spausdinimas.

Filmų atspaudai yra daromi ant specialių jautrintų, chemiškai apdorotų popierių, kurie panašūs į fotografijos plėvelę. Iš pirmo žvilgsnio jie atrodo ir jaučiasi daug, kaip rašalinis fotopopierius. Vienas akivaizdus skirtumas tarp šių dviejų dalykų yra tai, kad rašalinis fotopopierius gali būti perkeltas į šviesiai foto jautrią popierių, kuris turi būti apdorojamas su tamsoje..

Atspausdintus lapus galima spausdinti tiesiai ant foto jautrumo popieriaus (kada girdėjote terminą) kontaktinis lapas?) arba naudojant didintuvo, kuris iš esmės yra tam tikras projektorius, kuris gali perteikti šviesą per negatyvus, kad sukurtų padidintus vaizdus. Bet kuriuo atveju, fotopopierius yra veikiamas šviesos, plėvelė užblokuoja šviesos dalis ir atskleidžia kitus, o spalvinės plėvelės atveju - keičia baltos šviesos šviesos bangos ilgį (spalvą)..

Iš čia fotopopierius turi savo latentinį atvaizdą ir yra daugiau ar mažiau panašus kaip ir filmai, nes chemija yra šiek tiek panaši. Vienintelis skirtumas yra tas, kad juodos ir baltos / spalvos atspalviai atsiranda iš ekspozicijos, kai jie yra sukurti, o plėvelės išplaunamos į skaidrumą, kai sukuriamos atskirtos dalys. Tai yra pagrindinis skirtumas tarp nuotraukų, esančių fotopopieriuose ir filmuose, fotopopierius suteikia jums galutinį, naturalistinį vaizdą.

Raiškių vaizdų kūrimas naudojant filmus

Fotografai jau daugelį metų sukūrė metodus, naują chemiją ir technologijas, todėl jie labai įgijo dinamiškų ir turtingų vaizdų kūrimą, o šie procesai dažniausiai atrodo beveik be reikalo sudėtinga modernaus stiliaus fotografams. Šie vaizdų kūrimo būdai, turintys kvalifikuotų spausdintuvų ir kūrėjų rankas, gali sukurti gausius, nuostabius vaizdus, ​​taip pat kompensuoti fotografavimo metu iškilusias problemas. Ar peržengėte savo nuotraukas? Pabandykite nepakankamai eksponuoti filmą. Ar jūsų renginių detalės išplaunamos ir plonos? Padarykite kaip Anselas Adamsas ir gudrinkite ir sudeginkite, kad sukurtumėte geresnius akcentus ir šešėlius.

Filmų fotografai gali turėti sudėtingą, sudėtingą metodą, palyginti su fotografavimu su skaitmeninėmis kameromis ir spausdinimu iš „Photoshop“. Tačiau yra keletas menininkų, kurie tikriausiai niekada neišleis filmo, o galbūt tie, kurie niekada neveiks tik skaitmeniniu būdu. Filmai, su visais iššūkiais, vis dar siūlo menininkams visus įrankius ir metodus, kurių jiems reikia norint sukurti puikų, kokybišką fotografijos darbą. Filmas taip pat suteikia fotografams įrankius, kad išspręstų išsamesnę informaciją nei visi, išskyrus pačius pažangiausius, didelės raiškos skaitmeninius fotoaparatus. Taigi, šiuo metu filmuokite vis dar kaip galiojančią, turtingą fotografijos terpę.

Vaizdo kreditai: „e20ci“ filmų kamera, prieinama „Creative Commons“. Naujas „Marcel030NL“ DSLR, prieinamas „Creative Commons“. Kino kameros Rubin 110, prieinamos „Creative Commons“. „Kodisk Kodachrome 64“, kurį pateikė „Whiskeygonebad“, galima rasti „Creative Commons“. Vonios kambarys Darkroom Jukka Vuokko, prieinamas „Creative Commons“. „JanneM“ „Darkroom BW“, prieinama „Creative Commons“. „DIY Darkroom“ „Matt Kowal“, prieinama „Creative Commons“. „GIRLintheCAFE“ kontaktinis lapas vienas, prieinamas „Creative Commons“. „Darkroom Prints“ autorius Jim O'Connell, prieinamas „Creative Commons“.